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【書法報上展】心隨天籟 得意忘言——郭列平書法藝術展作品選刊

發布日期:2020-07-19 信息來源:字號:[]

 

心隨天籟  得意忘言

——郭列平書法藝術展作品選刊

 

展覽時間:2020年7月16日—30日

展覽地點:上海梅隴文化館一樓展廳

主辦單位:江蘇省書法院

     上海市徐匯區凌云街道辦事處

     鹽城市文廣旅局

     鹽城市文聯

承辦單位:上海梅隴文化館

     鹽城市書法家協會

     鹽城市書畫院

     上海藝術星期六文化發展中心

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郭列平 國家一級美術師,江蘇省書法院專職書法家。江蘇省國風書畫院副院長、江蘇省僑界書畫院副院長。曾先后就讀于中央美院國畫系書法專業、首都師大書法研究院、中國藝術研究院研究生院中國畫寫意人物專業。現為中國書協會員、中國標準草書學社社員、江蘇省書協常務理事、江蘇省青年書協副主席、江蘇省政協委員、鹽城库博足彩常委、鹽城市書法家協會主席、鹽城市書畫院院長、鹽城市美術館館長、鹽城市民盟副主委、鹽城市永寧書畫院院長、鹽城市僑聯書畫會會長。

  2000年在中國美術館舉辦書法展。先后被中國書協等授予“中國書法進萬家活動先進個人”“送萬‘福’進萬家活動先進個人”“當代中青年書法十家”“首屆江蘇省優秀青年書法家”“江蘇省德藝雙馨中青年文藝工作者”“江蘇省333工程”高層次人才培養對象、“江蘇省五一勞動獎章”“鹽城市有突出貢獻中青年專家”“鹽城市德藝雙馨中青年文藝工作者”(榮立三等功)、鹽城市道德模范提名獎等榮譽稱號,獲鹽城市政府文藝最高獎鹽瀆文化新人獎和市政府文藝獎。

書法作品數十次獲全國金獎,入展首屆中國書法蘭亭獎書法展,當代書壇名家工程——全國五百家精品展,第七、八屆全國書法篆刻展,全國第七、八屆中青年書法篆刻家作品展,第五屆全國楹聯書法展,首屆大字書法藝術作品展,全國第二屆行草書法展,全國第二屆流行書風書法展,全國冊頁書法展,全國手卷書法展,全國第二屆隸書書法展,當代實力派書法家作品展,中國近現代書畫展,中國美術館書法學術精品展等國家級展覽百余次。

書法作品被北京故宮博物院、中國美術館、中國文字博物館等國內外幾十個博物館、美術館及海外藏家收藏。中央電視臺、北京電視臺、上海東方衛視、南京電視臺等數十家電視臺以及《人民日報》《中國書法》《書法》《書法報》《美術報》《書法導報》等國內外近300種刊物曾專版、專題介紹其書法藝術。在國家中文核心期刊《瞭望》《藝術百家》《書法》等雜志發表學術論文10余篇。北京榮寶齋出版社等出版郭列平個人書法專集近20部。

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篆書斗方  澄懷觀道,解衣盤礴。

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行草斗方 蘭陵美酒郁金香,玉碗盛來琥珀光。但使主人能醉客,不知何處是他鄉。

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行草扇面 畫之逸格,最難其儔。拙規矩于方圓,鄙精研于綵繪,筆簡形具,得之自然,莫可楷模,出于意表,故目之曰逸格耳。

 

大云覆宇 中含古春

——郭列平書法藝術略說

■馮劍星

 

  李后主有論書句曰:“壯歲書亦壯,猶驃姚十八從軍,初擁千騎,憑陵沙漠,而目無全虜;又如夏云奇峰,畏日烈景,縱橫炎炎,不可向邇,其任勢也如此。”李重光之論,甚能契合書理之妙處,若是壯年之書,不能風發鷹揚,魚龍潛躍,終不能得變化二字之真諦也。書者,起于方正,行于溫潤,止于清涼,當是合乎變化之理。近見人作書,食古者多矣,化出者少矣,豈不知書法二字若不能從古人間化出,終不是自家面目,到死也是一抄書匠也。或謂:如何是壯年之書?對曰:壯年之書,當求厚,求拙,求雄渾,求空靈。譬如長江大河,譬如陣云千里,譬如海天月色,譬如云蒸霞蔚。

  試以郭列平先生書法說之,養墨以靈,活筆以神,虛實相生,吐納紛紜,大云覆宇,中含古春。其更是以厚積之法而涵養虛靈之氣,修身之則以見俊逸之態。其筆底壯闊恣肆,紛披渾厚,一往無前,滔滔不竭。余所以謂郭列平先生之書是壯年之書,是稱其厚拙。書何以謂之厚拙?必是積累而成也。郭列平之書法,由篆入草,由草入隸,更由隸入行,三者相互融通,使篆有草靈動之意,而不拘泥呆滯;草有隸高古之氣,而不輕浮滑脫;隸有行清逸之味,而不僵硬板實,三者相互變通,相互印證,才見其書法精彩之處。遍及諸家,裁成一相,由是厚拙古淡,方是此大手筆也。

  余所以謂郭列平先生之書是壯年之書,是稱其虛集空靈。書何以謂之虛集空靈?莊子曰:“氣也者,虛而待物者也。唯道集虛。虛者,心齋也。”凡書家作書,不能從大處著眼,小處著手,終不是大高手。以虛為道者,書作才有空靈之美,靈秀之氣。郭列平書法是以雄肆之筆構造空靈之境界。其筆下大開大合之處,自是波瀾壯闊,筆挾風雷,然行間中鋒,飛白吐露,濃淡相宜之際,又見皓月千里、靜影沉璧之景象,更使人嘆為奇絕之處。蔡邕論書《九勢》曰:“勢來不可止,勢去不可遏,唯筆軟則奇怪生焉。”郭列平先生之書法,正合“來不可止,去不可遏”之訣,然其所構造之空靈精微之境界,當正是“奇怪生焉”。

郭列平先生書法能縱橫捭闔之間援翰揮灑,容納大千,觀其書使人能于奔騰之際靜止,浮躁之后落寞,此兩者是相互矛盾之結合體,又是同時和諧存在之個體。當代書家之作品所稀缺者,絕非熙熙攘攘、光怪陸離之展覽體,而是使人觀后,給人以狂熱后冷靜之思考,此類思考,當于郭列平先生筆下見之。李后主論老年之書曰:“如諸葛董戎,朱睿接敵,舉板輿自隨,以白羽麾軍,不見其風骨,而毫素相適,筆無全鋒。”郭列平先生之書作,正是于喧囂之后,認真冷靜思考所創新之創造。不薄于己,不媚于人,自抒胸臆,臻于慎獨。其將大巧不工之力量,化作舉重若輕之境界。由重至輕之體現,由繁至簡之轉化,絕非一時偶然,當是由百煉鋼成繞指柔,此種變化,亦是能者之言,智者之識,勇者之手段。

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行草橫幅 結廬在人境,而無車馬喧。問君何能爾?心遠地自偏。采菊東籬下,悠然見南山。山氣日夕佳,飛鳥相與還。此中有真意,欲辨已忘言。

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行書聊薦賴逢聯

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楷書自作詩小品

 

來如雷霆 罷如江海

——郭列平書法藝術述略

■石 松

 

  江蘇是全國矚目的經濟文化大省,也是書法大省,在這塊神奇的土地上出現過成百上千的歷史文化名人,各行各業不乏巨擘、泰斗式人物,這在人們的地域文化觀念中早已形成共識,近年的書法更是如此,郭列平先生便是當下書法精英階層的佼佼者。

  與列平兄首次相見給人的感覺是溫文爾雅、訥言敏行,頗具江南文士的靈秀俊逸之氣,熟識之后談起書法來則是侃侃而談又謙恭有加,我想大凡君子便是如此罷。交流間他多次提筆示范,并讓把筆未穩的我也一展“才藝”,我們的感情也因此得以升華。列平兄下筆迅疾,收筆沉穩,由此想到杜甫在《觀公孫大娘弟子舞劍器行》中之詩句:“霍如羿射九日落,矯如群帝驂龍翔。來如雷霆收震怒,罷如江海凝清光。”這是張旭在看到公孫大娘劍器舞后從中悟出書法用筆之理,劍法迅疾之勢猶如后羿射日,表現在書法運筆上便似雷霆萬鈞之勢。后兩句是說公孫大娘舞劍的氣勢與收劍時的端莊之態,氣勢如雷霆、如閃電,迅疾異常,而收劍的動作則是緩緩收起,像慢慢消失在海面的波光一般,舞劍之法深得自然之理,難道杜甫預知當代之列平兄乎?

  列平兄真、草、隸、篆皆通,他的章法取勢險峻,結字奇正并重,舉重若輕,運筆多采用篆籀絞轉之法,筆走龍蛇,變鋒迅疾,更有來如雷霆震怒,罷如江海凝光之美,化瘦硬為豐腴雄渾,結體寬博、氣勢恢弘,骨力遒勁而又大氣凜然。

  張旭關于用筆也有“孤蓬自振,驚沙坐飛”之說,起筆之前,往往先蓄力后落筆,落筆時氣勢極為開張,力量感十足,而一旦勢態開張,其所蓄之力便瞬間勃發,一如飛沙走石,雄渾恣肆,勢不可擋。而列平兄落筆之前恰如禪僧打坐沉思良久,下筆則如江河決岸一瀉千里,似脫韁駿馬騰空而來,絕塵而去;又如蛟龍飛天流轉騰挪,來自空無,復歸虛曠,一種近乎癲狂的原始生命力包孕著天地之靈氣,這種氣勢只能細細體悟而難能言表,亦如顏真卿的“剛猛雄渾、鐵畫銀鉤、力透紙背”,豪放之情躍然紙上,令人嘆為觀止。

虛靈與厚重是列平兄書法的又一特質。深厚的傳統功力、學養與儒雅、純厚的人格精神在其作品中表現為厚重與雄強,深厚的文化積淀、對書法的虔誠與敬畏又使得他的書法體現出江南秀士虛靈清曠的一面。虞世南在《筆髓論·釋真》中說:“遲速虛實,若輪扁斫輪,不疾不徐,得之于心,應之于手,口所不能言也。”所謂的“遲速虛實”即輕重緩急,它得之于心、用之于手,是很難用言語表達出來的,也是精熟返拙后自然形成的一種手感,掌握這種輕重緩急的運筆節奏,更是他創作書法精品秀立于書壇的一個主要因素。更為可貴的是列平兄書法高古典雅,融合南北,能深深地把握時代脈搏,絲毫不受展覽體、流行書風的浸染,喧囂的書壇對他完全失去效力,他除外出拜師學藝、廣泛交流外,大部分時間一如苦行僧般困守于書齋,挖掘傳統碑帖、文化典籍之精髓,從中汲取營養,與古為徒,從不懈怠,因而才成就了今天驕人的成績。列平兄自信而敏銳,書品、人品、學養完美結合,從無半點的矯飾與做作,這也正是他人格魅力的可貴之處。

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行草中堂 今日舟中無他事,十指如懸槌。適有人致嘉酒,遂獨飲一杯,醺然徑醉,念賈處士貧甚,無以慰其意,乃為作怪石古木一紙。每遇饑時, 輒以開看,還能飽人否?若吳興有好事者,能為君月致酒三斛米三石,終君之世者,便以與之。不爾可令雙荷葉收掌,須添丁長,以付之也。

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行草斗方 六欲能空,無非生佛;一塵不染,乃是福人。

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篆書靜觀斗方

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行草花開見佛橫幅

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行草橫幅 宛然籬角與谿隈,冷蕊疏枝任意開。偃蹇無嫌山野態,楊無咎自畫村梅。

 

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